Los cines comienzan a prohibir las gafas con inteligencia artificial

Existe un problema que va más allá de la simple copia de la pantalla. Las gafas pueden grabar al público, a los empleados, a los actores durante una sesión de preguntas y respuestas o a los invitados a un estreno. Algunos operadores de teatros británicos ya exigen que quienes utilicen estos dispositivos para grabar se los quiten; el sindicato de artistas Equity apoyó esta medida como protección contra las grabaciones encubiertas. El recinto no solo protege la obra proyectada, sino también las condiciones laborales de quienes trabajan y asisten al evento.

Sin embargo, una prohibición total plantea otro problema. Las gafas inteligentes pueden ofrecer subtítulos personalizados, descripciones, traducción y asistencia a espectadores ciegos, con discapacidad visual, sordos o con problemas de audición. La Asociación de Cines del Reino Unido reconoció estos beneficios e hizo hincapié en que las políticas deben seguir siendo pertinentes y proporcionadas. Tratar cada fotograma como una cámara oculta podría excluir precisamente a las personas para quienes el dispositivo facilita la experiencia.

Por lo tanto, la cuestión se reduce al diseño: ¿cómo puede un recinto saber en qué modo se encuentra un dispositivo portátil? Una simple luz no revela si una imagen se está analizando localmente, enviando a un asistente de IA, almacenando o compartiendo. Señales más claras, modos de espacio protegido verificables, formas rápidas de desactivar la grabación y normas claras antes de entrar serían de gran ayuda. La confianza no puede depender completamente de un indicador que el público quizás desconozca o no pueda ver.

Los cines también deben evitar respuestas improvisadas. Una política eficaz debe distinguir entre posesión, uso asistido y grabación; explicar qué está permitido; ofrecer un proceso discreto para las necesidades de accesibilidad; y capacitar al personal sin convertirlo en una especie de policía de la tecnología. Prohibir un objeto es más fácil que gestionar sus funciones, pero se vuelve frágil cuando dichas funciones están integradas en dispositivos cada vez más comunes.

El cine ya ha atravesado conflictos similares. Primero, el teléfono con pantalla iluminada irrumpió en la oscuridad; luego, su cámara amenazó con copiar; y finalmente, la pantalla personal comenzó a competir con la colectiva. Las gafas con IA prácticamente eliminan la pantalla visible y trasladan la tecnología a la propia mirada. La antigua instrucción de apagar el teléfono ya no es suficiente, porque no resulta obvio qué parte del dispositivo debe apagarse.

El teatro sigue siendo uno de los pocos lugares donde acordamos voluntariamente no grabar mientras vemos una obra. Durante dos horas, la mirada no tiene que documentar, publicar ni demostrar su presencia. Las gafas inteligentes ponen a prueba esta convención al permitir la grabación permanente incluso cuando no se están utilizando. Los demás no pueden saber con certeza si están siendo observados o grabados.

EYES OFF no es un rechazo a las gafas inteligentes. Es una exigencia para que la frontera entre ver y grabar vuelva a ser visible. Si la tecnología quiere entrar en las salas de cine, debe aprender a declarar sus intenciones con la misma claridad con la que un teatro anuncia el comienzo de una proyección. De lo contrario, el riesgo no es solo perder el control de la película, sino también la confianza necesaria para compartir la oscuridad con los demás espectadores.